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　　DESTROY以设计具有深刻的哲思工程结构与震撼建筑形态而享誉世界，用极具独创性的建筑形态来向世人展示其非凡的艺术创造力和空间想像力。随着太空时代的到来与深入向前发展，全球性的超人类高科技文明对世界建筑发生的疾风暴雨般的冲击，“人类纪”迫切需要创建宇宙时代的建筑创作原则与建筑美学，DESTROY作品代表了这一股新的感觉化思潮，鼓励设计人员去挑战在美学与工程学方面感知能力的局限性，表现出了勃勃生机而被全球建筑界认可。

　　DESTROY建筑事务所保持独树一帜的设计理念，而且绝不套用任何一个建筑派别的语言，其建筑语言、构思的独创性以及特殊的建筑风格使事务所在瞬息万变的建筑潮流中，像一块屹立不动的孤独的礁石。在DESTROY的建筑中，空间壮丽而无穷无尽地纠缠在一起，闪闪发光，又永远幻术般地交替变换，彻底搅动着整个全球建筑界。

　　DESTROY工作项目涵盖了从个体建筑功能、结构设计到社区、城市规划等的各个领域。DESTROY能够设计和建造的工程类型包括音乐厅、美术馆开云官网网址、博物馆、公司办公楼、银行及金融建筑、政府大楼、公共设施、医疗健康建筑、宗教建筑、机场、商贸设施、文体娱乐建筑、学校教育建筑、住宅小区及私人住宅项目等等。在当今世界，DESTROY的作品为全世界的建筑设计树立了新的标准和规范，开拓了崭新的城市规划思想、建筑设计语言与思潮。DESTROY的设计始终引领着国际流行风格的变迁，站在建筑设计浪潮的最前沿。

　　DESTROY的声誉源自我们缔造的标志性建筑，以及对卓越设计、创新和可持续性的不懈追求，自创立以来，事务所已在逾20多个国家完成了三百个设计项目。DESTROY共雇用了约300名来自世界各国的建筑师、城市规划师、研究人员、景观设计师、模型构建师、结构工程师、工业设计师以及室内设计师。DESTROY关注和研究的对象包括社会、经济、文化、地理变迁等一系列议题等对当代建筑与都市发展的影响。3. 形而上学

　　对于那些在建筑中看到的只是形而上学的世俗建筑结构或石头、木材、金属和混凝土以令人愉悦的方式排列的人来说，建筑的形而上学涵盖了一系列令人惊讶的问题：建筑对象的性质及其属性和类型，建筑部分和整体的关系，以及建筑因果关系的前景。

　　考虑到建筑在我们的物理环境中的熟悉性和构成性，将建筑对象简单地视为建筑物是非常直观的，就像我们将雕塑艺术形式的对象视为雕塑一样，或将餐具的对象视为叉子、刀子和勺子。然而，这种直觉可能会被误导。一方面，尽管一些建筑结构——包括道路、集市和报亭—— 本身并不是建筑物，我们可以认为它们具有建筑属性，从而将它们视为建筑对象。另一方面，建筑的输出不仅限于已建成的结构，还包括模型、草图和计划，这种多样性引发了这样一个问题，即这些是否都被合理地考虑为建筑对象，如果有的话，这种形式的输出代表了什么建筑中的一种主要对象。第三个考虑因素是对建筑的关注，不仅关注整体或单个建筑物，还关注建筑物的部分和在上下文中考虑的建筑物，以及其他建筑物和景观（向下和向上的组合性或模块化）。第四个考虑因素是——与音乐和摄影一样——给定作品的多个实例化是可能的，我们可能会争论作品是否与实例化的构建对象相同，或者与这些实例建模的公共实体（例如，计划）相同。除了这些挑战之外，直观视图必须是最好的替代视图。

　　实例化建筑对象。为了解决关于建筑对象身份的一类问题，我们寻求确定对象何时是 建筑的明智标准，而不是完全非建筑或仅是衍生的。为了解决另一种身份问题，我们寻找实例确定对象何时是这个或那个单一对象或多个对象的实例的标准开云官网网址。识别架构中对象实例的现成标准包括历史、环境、风格和形式特征——所有这些都可以被解读为设计特定、独立的架构对象的信号意图。然而，一个问题是传统标准（或可能提出的其他标准）是否足够具体，以避开所有此类人工制品可能面临的模糊性问题（Thomasson 2005），并提供作为多件作品的真实实例的标志，或者所有其他真实实例的复制品（Goodman 1968/1976）。

　　建筑对象在本体论上是独特的。挑选建筑对象的另一种方法是将它们与其他艺术品或人工制品区分开来。假设存在不止一个艺术本体（参见 Livingston 2013），我们可能会通过参考特定的建筑品质来定义独特的建筑本体，例如“质量”（沉重和轻盈的程度）或定向（在循环路径中）；或实用性考虑，例如功能设计、使用和更改；或日常人工制品。包容主义者可能会在建筑领域之外为建筑环境添加特殊的功能。

　　各种架构本体。 架构的独特品质可能有助于在候选本体中进行分类。一种选择是具体主义，根据标准的因果效力声明和建筑师、客户和用户的表达意图，它建议建筑对象要么是已建成的结构，要么在一种变体上，是此类结构的物理实例化设计（例如模型）。具体论得到人工本体论的支持，该本体论将建筑对象归入作为意图、设计和选择产物的对象类别（认为 所有最好理解艺术品，参见 Dutton 1979、S. Davies 1991、Thomasson 1999 和 Levinson 2007。）建筑人工制品的一个版本将建筑物识别为系统（Handler 1970）。与具体论相反，意向性可能是物质构成、设计的建筑对象的标志，但它不需要让我们只相信它们的存在或它们在这些对象中的首要地位。此外，将意图作为决定性因素会使具体论者面临随时间推移与建筑结构相关的意图和非预期目标的变化问题。

　　抽象主义的替代品在美学上遵循了一条陈旧的道路（Kivy 1983；Dodd 2007；批评家包括 S. Davies 1991；Trivedi 2002；Kania 2008；D. Davies 2009），并容纳了一个广阔的建筑领域，包括历史、幻想和未建成的作品. 根据经典的柏拉图主义，抽象主义允许通过参考真实世界结构（或幻想结构）应该是什么样子的单一、固定和不变的背景来源来识别建筑对象和具体的对应物——包括多个复制品。

　　与抽象主义相反，一些建筑对象显然是单一的，因为在历史和地理上是偶然的（Ingarden 1962）；尚不清楚建筑抽象的经验说明是什么样的；和 abstracta 不是创建的，而建筑对象是。De Clercq (2012) 进一步提出，即使有抽象的建筑对象，我们也不会引用它们。如果我提到“唐宁街 10 号”，我的表达方式选择的是建造结构，而不是平面图，也不是唐宁街 10 号建造结构所对应的任何其他抽象表示或实体。然而，对所指对象的一个合理的替代解释是“由我正在感知（或已经感知）的结构物理实例化的抽象对象”。

　　作为抽象主义与具体主义分歧的替代方案，多元本体论（根据Danto 1993）允许“物质基础”和“美学思想”作为不同种类的建筑对象。古德曼的叙述 (1968/1976) 适合于多元化的，或至少是方面的解读。他建议，如果不满足某些条件，建筑对象可以被识别为那些完美实现相应计划或其他合适建筑符号的结构（见第 4 节）。在他的唯名论观点中，这些物体最终被证明是已建成的结构，但一种可用的现实主义解释——可能更好地适应对他的故事至关重要的倍数——将物体视为这种结构的类别。

　　另一种选择表明，建筑包含在行动或表演中（根据Currie 1989；D. Davies 2004），衍生出任何具体结构或“传统”抽象实体。Lopes (2007) 提出了一种事件或时间部分本体的可能性，用于一种进出存在的建筑结构，尽管 De Clercq (2008, 2012) 反驳说，可以通过时间索引在物质对象本体中呈现这种结构. 然而，其他本体论是语境或社会建构主义的，提出建筑对象存在于它们作为结构化材料的地位之外，凭借我们的现实在心理、社会或文化上的框架方式（per 哈特曼 1953 年，马戈利斯 1958 年）。任何此类框架的转变都可能导致建筑对象的身份转变，以博尔赫斯艺术不可辨认的方式（Danto 1964），并且它可能有利于那些以重新利用的形式建造的建筑不可辨认无处不在的本体论结构。

　　选择一个本体具有广泛的意义，涉及到建筑中的物质构成、构成、部分整体关系、属性和关系，以及建筑符号、语言、认知或行为的特征；简单性和复杂性以及装饰、比例、背景和风格的性质也会产生影响。在建筑实践中，选择的本体也为诸如知识产权、协作工作和建筑结构保护等问题增添色彩。

　　在对建筑对象的一种习惯看法中，单个建筑结构（或它们的抽象对应物）代表了我们审美的主要单位，或者就此而言，任何建筑关注点；所有其他划分建筑世界的方式都是衍生的。这种观点与将建筑对象与建筑作品相同的习惯观点相一致。另一种观点包括“结构学”，其中建筑结构的部分（或其抽象对应物）构成独立的建筑对象；和环境语境主义，其中建筑结构（或其抽象对应物）的集合构成独立的对象。这两种选择都致力于建筑对象之间的某种形式的组合性，将钻头放在一起会产生具有美学意义和实用性的复合材料，将它们分开会产生类似的结果。在这方面，分子学观点代表了一个向下组合主义，表明建筑美学要求我们关注结构或其他可以有意义地区分的元素。环境语境主义代表了一种 向上的组合主义，表明建筑美学不能与城市或城镇的美学完全分开（根据Scruton 1979/2013）。

　　在讨论诸如大多数建筑所代表的不动对象时，关于因果关系的问题似乎不合适。然而，建筑对象似乎在导致事件发生或其他事物形成方面发挥作用。例如，社会心理学证据表明，建筑对象会导致行为，而大部分建筑设计都是基于这一主张。另一个问题是一个建筑对象是否会“导致”另一个。因此，由于社会效用、规划需求或审美驱动因素，一件或多件建筑对象的存在可能会对一件或多件进一步作品的起源或特征产生因果影响。如果是真的，那么——就像伦理学中的结果论一样——关于因果可能性的范围会出现进一步的问题。当伦理学家问坏事是否会产生好事时，返回搜狐，查看更多开云官网网址。